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2016年6月20日 星期一

黃霑〈滄海一聲笑〉的歌詞解讀

黃霑〈滄海一聲笑〉的歌詞解讀              姓名:章謙

〈滄海一聲笑〉由黃霑所填詞作曲,為電影《笑傲江湖》的主題曲,《笑傲江湖》是江湖高手金盆洗手後,退出一切紛爭,和知己知心知音摯友合奏的歌。這首曲上有有兩大可能。一是極深奧。非有極高功夫,根本彈奏不來。一是極淺易,連小孩都會。但一經高手演出,其韻味也超凡入聖,有如天籟。「大樂必易」正是這曲的創作啟發,而這首相歌的歌詞解讀都有很多不同的意思,首先,便是〈滄海一聲笑〉,滄海是指一望無際的大海,而一聲笑是指笑聲,我認為滄海是世上無窮無盡的煩惱,這些煩惱包括生離死別,爭名奪利等。一聲笑是指笑聲是看透了世上的一切,悟透了一切後有感而發的,以一笑解煩惱。

歌詞首段的「滄海一聲笑,滔滔兩岸潮,」中,「滄海」和「一聲笑」的主語位置非常玄妙,可以是滄海,也可以是一聲笑。「滄海一聲笑」按字面很難解釋,其實看完電影,心中應該會有一股豪邁之氣,想想人生一世,貪圖富貴,權利,武功,到頭來失去所有,一場空,還不如享受人生的快樂,滄海一聲笑,我的理解那是一種境界,滄海象徵著大千世界,喜怒哀樂及無盡的欲望,那個笑聲是看透了,悟透了一切後有感而發的,透著豪邁與一絲嘲笑。「滔滔兩岸潮」中白浪滔滔,歌詞中是指連綿不斷的世俗煩擾。如白浪一樣,一浪接一浪,永無止盡。
兩岸其實在歌詞中指正與邪。世上的正與邪誰能去分清楚?電影中曲陽與劉正風好一正一邪,他們結為好友,他卻為正道所不恥,所以正與邪看似對立,但其實可以共存,滄海與兩岸這兩個意象可以並存,但可以不同時發生。「浮沉隨浪,只記今朝。」人生在浪裡浮浮沉沉,如看透了世事一般,輕舟隨浪升降。代表人生際遇隨波逐流 ,不必執著。而只記今朝代表只記得今天的逍遙自在。這是一種灑脫人生觀的表現。

    「蒼天笑,紛紛世上潮,誰負誰勝出,天知曉。江山笑,煙雨遙,濤浪淘盡紅塵俗事幾多嬌。」這幾句歌詞富有詩意,用詞華麗。蒼天笑是指蒼天,上天都在笑看世人在紅塵中尋找煩擾。紛紛世上潮是指世上紛紛的煩擾。現實社會中,每一天都重演著悲歡離合,爭名奪利之事,世人都覺得麻木了,而上天就笑看著世間的煩惱。這真是帶有一點黑色幽默的意味。「誰負誰勝出,天知曉」歌詞反映了世上真正的勝負?誰能做出判斷,有得必有失。世人難以去判斷。故此就交通給上天來做裁判。社會上的是非黑白根本都是主觀上的判斷,每個人都帶著自我的價值觀去審理事物,對錯只是建立在自已的利益之上。所以只有上天才能知道真正的勝負。江山笑,煙雨遙,濤浪淘盡紅塵俗事幾多嬌中,江山笑是指風雨擊落在江山的土地與事物上時,發出了聲音。 煙雨遙是指像煙霧那樣的細雨飄蕩著。歌詞中的煙雨表示著是非善惡的朦朧。濤浪淘盡紅塵俗世幾多嬌 :濤浪淘盡英雄對對「滔滔」、「誰勝誰負」的否定,爭名奪利,最後也只是給白浪蓋盡。其中浪淘盡是借用於蘇軾 〈念奴嬌 赤壁懷古〉大江東去,浪淘盡,千古風流人物。故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。其實整首歌詞的意境與〈念奴嬌 赤壁懷古〉有點相似,如大江東去,浪淘盡,千古風流人物… …一時多少豪傑… …人生如夢和滄海一聲笑,滔滔兩岸潮… …濤浪淘盡紅塵俗事幾多嬌… …兩首詞的意境都帶有看透人生世俗之事,都表達了一種灑脫的人生觀。
  
  歌詞中的「清風笑,竟惹寂寥,豪情還賸了一襟晚照。」,清風在古人稱脫世俗的人為清風。即具有高尚品格的人。清風笑是對前面江山笑,蒼天笑的回應。這一笑,是無奈的笑,無人回應,因此只有寂靜。豪情是指俠士,性情上的瀟灑。賸 :與剩相通。晚照指夕陽。大俠的身影在向晚日照的輝映裡,意象是動人地優美。但豪情與晚照相對比,確帶有孤單與悲涼 。只有自已看透了世事,眾人皆醉我獨醒,此情誰訴 ?這句歌詞的布景有一點蒼涼。最後尾段的歌詞「蒼生笑,不再寂寥,豪情仍在癡癡笑笑。啦。」回應了整首歌,其中,蒼生笑指眾生都在笑看世俗紅塵,天下皆笑,寂靜不在。蒼生笑回應了之前意象:看吧,蒼天笑;看吧,江山笑;看吧,清風笑;看吧,連蒼生都在笑!它們笑得如此灑脫,如此自然,自由而又無拘無束。滄海一粟的我們,又何必自尋煩惱。癡癡笑笑:字面意思解傻笑,大俠得一知已,相忘江湖。 (江湖二字,拆開來是三江五湖。但二字組成一詞,則涵義多矣。行走江湖,舊指禪者雲遊四方參禪悟道。 )這種傻笑是心情展露在顏面之上,自然是忍不住真實的笑意。啦表示喜悅、讚歎。由心而發的真性情:逍遙自在,不拘於世俗紅塵之中。

  《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》中,寫出了知音那種生死只見肝膽相照的氣魄和品性。也表達詞人灑脫傲世的人生觀。滄海一聲笑這首歌值得現今相港人的反思。


參考資料:

WONG
黃志華著, 《香港詞人詞話》 ,香港,三聯書店(香港)有限公司,2009 

黃志華,朱耀偉著, 《香港歌詞八十談》 ,香港,匯智出版有限公司,2011 

ZHU
朱耀偉著, 《香港粵語流行歌詞研究—七十年代中期至八十年代中期》 ,香港,亮光文化有限公司,2011 

淺淡陳奕迅〈Psycho〉系列 (1)

作者:孔文希

〈Psycho〉系列是黃偉文寫給陳奕迅的系列(中譯〈病態愛情系列〉),但起初陳奕迅是不知道的。在陳奕迅的《Live For Today 》專輯中,黃偉文在「十面埋伏」的歌曲附註中寫下一段文字:

暗地裡,其實有個陳奕迅Psycho情歌系列(我甚至未告訴過Eason本人),已經拍到第三集,「大開眼戒」(打回原形) 很病,「防不勝防」有人覺得變態,「十面埋伏」不見得正常得到哪裡去,但如果一生人裡面只能經歷「健康」的愛情...... 恍如坐上了只有上斜的過山 車。

陳奕迅〈Psycho〉情歌系列共有三首,按發佈順序分別為「大開眼戒」(原名為「打回原形」,收錄於《The Easy Ride》專輯,2001年)、「防不勝防」(收錄於《The Line-up》專輯,2002年)、「十面埋伏」(收錄於《Live For Today 》專輯,2003年),三首歌分別演繹三種不同的病態愛情。

先談談首部曲「打回原形」:

作詞:黃偉文 作曲:阿飛 編曲:金培達
 

不要著燈 能否先跟我 摸黑 吻一吻
如果我 露出了真身 可會被抱緊
驚破壞氣氛 誰都不知我 心底有多暗
如本性 是這麼低等 怎跟你相襯

*情人如若很好奇 要有被我嚇怕我準備
試問誰可 潔白無比
如何承受這好奇 答案大概似剃刀鋒利
願赤裸相對時 能夠不傷你
(但你知一個人 誰沒有隱秘)

當你未放心 或者先不要走得那麼近
如果我 露出斑點滿身 可馬上轉身
早這樣降生 如基因可以分解再裝嵌
重組我 什麼都不要緊 假使你興奮

repeat *

幾雙手 幾雙腿 方會令你喜歡我 順利無阻 
你愛我 別管我 幾雙耳朵 共我放心探戈

情人如若很好奇 要有被我嚇怕我準備
試問誰可 潔白無比
如何承受這好奇 你有沒有愛我的準備
若你喜歡怪人 其實我很美

這首歌講述一個人因為自身的缺憾,認為自己配不起別人,從而對自己心愛的人卻步。
在歌詞中有暗示他的情況:

如果我露出了真身  可會被抱緊;
如果我 露出斑點滿身 可馬上轉身;
情人如若很好奇  要有被我嚇怕的準備;


可是與身體上的缺憾相比,他自信上的缺憾更為嚴重。換個角度說,這首歌是講述一個自卑得認為自己配不起別人的人。

驚破壞氣氛 誰都不知我 心底有多暗
如本性 是這麼低等 怎跟你相襯;

當你未放心 或者先不要走得那麼近
如果我 露出斑點滿身 可馬上轉身;


這種自卑影響他的思想,甚至感情生活及人際關係。他害怕與人接觸,甚至害怕別人接觸、了解他,生怕別人被嚇怕,令自己受到更大的傷害。
為此他願意改變,甚至願意扭曲自己作改變,奈何亦因為他的自卑性格作祟,縱使他真的把自己扭曲了,相信最後也會打回原形。

早這樣降生 如基因可以分解再裝嵌
重組我 什麼都不要緊 假使你興奮;
幾雙手 幾雙腿 方會令你喜歡我 順利無阻
你愛我 別管我 幾雙耳朵 共我放心探戈

其實他自己心中也有呼喊過,希望有人能夠接受這個「怪異」的他,歌詞的最後一句便恰好點明了。

若你喜歡怪人 其實我很美

這首歌的「病態」在於歌詞中的主角陷入一個「自信崩潰」的地步。他深愛對方,愛得願意被對方「分解再裝嵌」,被對方「重組都不要緊」,一切源於他的自卑。他 自卑得不相信有人令能接受真正的他,同時亦因這自卑,縱使他願意被扭曲被改造,也不敢行出第一步,向心儀的人表明心跡,只懂自己猜想「究竟這樣的我她喜不 喜歡」。

這首歌原名為「打回原形」,大概是想點明這一種感覺。至於改名「大開眼戒」的原因是這首歌要作為某護膚品牌的主題曲,總不能說用過它的產品後會「打回原形」吧!

(待續)

比較〈這麼遠那麼近〉和〈這麼近那麼遠〉


作者:盧曉燕
〈這麼遠那麼近〉和〈這麼近那麼遠〉的填詞人是黃偉文,而歌唱者不同,〈這麼遠那麼近〉是黃耀明,獨白是張國榮;而〈這麼近那麼遠)是張學友。不過,兩首歌曲的名字相似,次序不同,意境大相逕庭。

在歌曲名字方面,兩首歌曲均採用「遠」、「近」二字,因次序不同,它們所表達的情感和距離是截然不同的。黃耀明的〈這麼遠那麼近〉中「遠」是指身體上的距離、「近」是指心靈上的距離,從而表達歌曲所呈現出的含意。而張學友〈這麼近那麼遠〉的「遠」、「近」則不同,「遠」是指心靈上的距離,「近」是指身體上的距離,將二人的身體距離明明很近,但感覺卻像相隔千里那麼遠。

在風格方面,兩首歌曲是相異的。〈這麼遠那麼近〉是由黃耀明主唱,獨白是張國榮。最初先是獨白,之後是歌唱者。故事一開始,時間設定為2000年零時零分的倒數,張國榮看到的是電視的直播,黃耀明大概都是看到類似的畫面,透過玻璃望向街上,看到自己的影子,再看到人群中「幾億人在愛戀」,兩人似乎互相對話。最後部分歌唱者與獨白交錯出現,「喜歡的歌/差不多吧」(李泰祥嘅新唱片你買咗未)、「對你會否/曾打錯號碼」(我懷疑嗰次把聲好沙嗰個就係你)、「我坐這裡/你坐過嗎」(我認得你啲字跡)、「偶爾看著/同一片落霞」(佢由亞洲一直飄到南美洲),由於歌唱者黃耀明和獨白張國榮二人均是同性戀,二人的交錯對話,營造二人的緣份追逐遊戲,為歌曲添上同性戀的感覺。而〈這麼近那麼遠〉只有張學友一個演唱者,歌曲分為三個部分,即是兩段主歌,然後入副歌,再來重覆副歌。歌曲的長度長達六分鐘,完結的方式是重覆兩次副歌後,再將副歌的最後一句再唱一次作結。這與〈這麼遠那麼近〉的風格是天壤之別,〈這麼近那麼遠〉的風格比較傳統。

在內容方面,兩首歌曲均表達情感和距離,但呈現方式不同,營造兩首不同效果的歌曲。黃耀明的〈這麼遠那麼近〉中的戀愛對象是不明確的,由哥哥的獨白「離開書店o既時候,我留低o左把遮,希望拎o左佢返屋企o個個係你啦……」哪人卻不知在何方,期待愛情的來臨,指出二人的身體距離可能相隔好遠,若有人拎走我在書店留下的雨傘,那人便是自己戀愛對象,因為我刻意在書店留下的雨傘,等待戀愛對象心靈相通地把它帶回家,相信這是天注定的緣份,說明二人的心靈上距離相近。「愈夜愈看愈美麗/但誰會來電」、「是誰在對岸/露台上對望/互傳著渴望/你熄燈我點煙」期待那人能夠來電,盼望緣份的來臨,同時表現身處都市,指出二人的距離。「露台上對望」更指出都市人彼此接近,但不會溝通,表示人與人之間的疏離與隔閡。我只能是「隔住塊玻璃/隔住個都市/自言自語地/共你在熱戀」,幻想與人交往,表現都市人心中寂寞的情感。「畫面在腦內乍現/波斯灣最南面/燈塔中誰人在約會我/不必真正遇見」、「在池袋碰面/在南極碰面/或其實根本/在這大樓裡面/但是每一天/當我在左轉/你便行向右/終不會遇見」,歌唱者反而認為無論那人身在波斯灣最南面、池袋或南極也好,即使二人的身體距離很遠,但不必真正遇見,因為深信二人的心靈相通。「命運/就放在桌上/地球儀/正旋動/找個點/憑直覺按下去/可不可按住你」用地球儀來表達不管戀愛對象身處何方,只要我一個點,指尖能否按中獨白的所在地──阿姆斯特丹呢?也許能夠按住你,來證明二人的緣份而最後的獨白「我買咗兩本幾米嘅漫畫,另一本將來送俾你」可見我對兩人日後見面的信心,認為二人終會超越身體上的距離,成就二人的緣份。

反之,〈這麼近那麼遠〉中一天一天/日日夜夜/面對面/既相處/也同眠」指出戀愛對象明確,二人的身體距離十分近,一起相處同眠。「一點一點/逐漸逐漸/便發現/縱相對/卻無言」、「靜靜默默望著熟悉的背面/一彎身影/原來離我多麼的遠/像天涯/那一端/ 沒法行/前一吋」二人雖然相處在一起,卻相對無言,面對熟悉的背面,發現心靈上距離愈來愈遠,想修補二人心靈上距離卻行不通,無法行前一吋。「我/留著你在身邊//仍然很遠」你只能留得住我的身體,但留不下我的心。「也許終於都有天/當你站在前面」我分不出這張臉是誰的,明明很接近的兩人,卻因心靈上的疏離,情意不再。「我想伸手拉近點/竟觸不到那邊/就欠一點點 但這一點點/很遠」二人缺乏溝通,揣摩不了彼此的心意,心靈不能夠互相交流,即使欠一點點,其中一人不願意修補彼此的關係,那一點點也會很遠。〈這麼遠那麼近〉是從未相見但心靈上很接近的,可以充滿幻想、想像的空間。而〈這麼近那麼遠〉是可以每天相見卻貌合神離的,二人已經知道彼此有問題存在,因心靈上的疏離,無法修補,導致情意不再,只剩下陌生的背面,分不出這張臉是誰的。

〈這麼遠那麼近〉和〈這麼近那麼遠〉這兩首作品雖是黃偉文作詞,歌曲名字也運用「遠」、「近」二字,但由於兩首作品要表達的主題不同,安排「遠」、「近」二字的次序不同,營造兩種不同氣氛的歌曲。前者因戀愛對象不明確,有想像的空間,可以天馬行空地幻想這麼遠那麼近的美麗愛情。而後者卻寫實地描述情侶或者夫婦愛意不再,衍生這麼近那麼遠的悲慘的愛情。

參考書目:
朱耀偉:《香港流行歌詞研究》,香港:三聯書店有限公司,1998

參考網頁:
http://wyman.etowns.net/weblog/?s=%E3%80%8A%E9%80%99%E9%BA%BC%E8%BF%91%EF%BC%88%E9%82%A3%E9%BA%BC%E9%81%A0%EF%BC%89%E3%80%8B

從黃偉文作品〈囍帖街〉觀其人生態度

作曲:Eric Kwok
作詞:黃偉文
編曲:Eric Kwok
監製:Eric Kwok

忘掉種過的花 重新的出發 放棄理想吧
別再看 塵封的喜帖 你正在要搬家
築得起 人應該接受 都有日倒下
其實沒有一種安穩快樂 永遠也不差

就似這一區 曾經稱得上 美滿甲天下
但霎眼 全街的單位 快要住滿烏鴉
好景不會每日常在 天梯不可只往上爬
愛的人 沒有一生一世嗎
大概不需要害怕

忘掉愛過的他 當初的喜帖金箔印著那位他
裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下
忘掉有過的家 小餐枱沙發雪櫃及兩份紅茶
溫馨的光境不過借出到期拿回嗎
等不到下一代 是嗎
忘掉砌過的沙 回憶的堡壘 剎那已倒下
面對這 墳起的荒土 你注定學會瀟灑
階磚不會拒絕磨蝕 窗花不可幽禁落霞
有感情 就會一生一世嗎
又再惋惜有用嗎

(忘掉愛過的他 當初的喜帖金箔印著那位他
裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下
忘掉有過的家 小餐枱沙發雪櫃及兩份紅茶
溫馨的光境不過借出到期拿回嗎
終須會時辰到 別怕

請放下手裡那鎖匙 好嗎

作者:郭綺雯

    〈囍帖街〉,為2008年推出的粵語流行歌曲,由郭偉亮(Eric Kwok)作曲及編曲,黃偉文填詞,謝安琪主唱。此曲收錄於謝安琪的個人專輯《Binary》內。詞作概念取材自零五年灣仔利東街的重建計劃,而利東街為喜帖印刷業的集中地,故又稱喜帖街。全面清拆喜帖街,除少了一個具本地特色的地方外,亦使象徵婚姻,幸福的標誌消失。作詞人由此引伸至人生的無常,對幸福、婚姻及永恆的愛提出質疑,因而成作。本文希望從〈囍帖街〉看黃偉文如何利用灣仔重建來抒發自己的人生態度。


    回想少年時代,筆者因參與課外活動而活躍於灣仔。當時利東街仍然未被收回,還可以看到各式各樣的喜帖店。然而在二零零五年,利東街被收回重建。〈囍帖街〉首段與次段歌詞就是利用灣仔重建與愛情的變幻共通點,互相呼應。首兩句「忘掉種過的花 重新的出發 放棄理想吧 別再看 塵封的喜帖 你正在要搬家」,作者明確帶出已過去的事,就不要再眷戀的態度。「就似這一區 曾經稱得上 美滿甲天下」,這句中「美滿甲天下」帶出喜帖街象徵幸福的意思,來這裡的人都是要共諧連理。筆者與友人戲言將來結婚,一定要到這裡設計最特別的喜帖。然而,喜帖街沒有被時代留住。此句與「全街的單位 快要住滿烏鴉」則形成強烈對比,「住滿烏鴉」除以誇張手法描述人去樓空的情況,烏鴉亦象徵不吉祥,與喜慶相違。
 
    「築得起 人應該接受 都有日倒下」,說出了再堅固的房子亦有老化的一日,喜帖街不會千秋萬代都不變。「好景不會每日常在 天梯不可只往上爬」,此句則回應了上句,好壞都不是恆常,變幻才是永恆。就如利東街周邊的街道雖然得以保留,但具特色小店如玩具店亦慢慢被大集團吞噬。故此,作者推而下去,認為這樣也沒有大不了,可見於「其實沒有一種安穩快樂 永遠也不差」及「沒有一生一世嗎大概不需要害怕」。
 
作曲:Eric Kwok
作詞:黃偉文
編曲:Eric Kwok
監製:Eric Kwok

忘掉種過的花 重新的出發 放棄理想吧
別再看 塵封的喜帖 你正在要搬家
築得起 人應該接受 都有日倒下
其實沒有一種安穩快樂 永遠也不差

就似這一區 曾經稱得上 美滿甲天下
但霎眼 全街的單位 快要住滿烏鴉
好景不會每日常在 天梯不可只往上爬
愛的人 沒有一生一世嗎
大概不需要害怕

忘掉愛過的他 當初的喜帖金箔印著那位他
裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下
忘掉有過的家 小餐枱沙發雪櫃及兩份紅茶
溫馨的光境不過借出到期拿回嗎
等不到下一代 是嗎
忘掉砌過的沙 回憶的堡壘 剎那已倒下
面對這 墳起的荒土 你注定學會瀟灑
階磚不會拒絕磨蝕 窗花不可幽禁落霞
有感情 就會一生一世嗎
又再惋惜有用嗎

(忘掉愛過的他 當初的喜帖金箔印著那位他
裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下
忘掉有過的家 小餐枱沙發雪櫃及兩份紅茶
溫馨的光境不過借出到期拿回嗎
終須會時辰到 別怕

請放下手裡那鎖匙 好嗎

作者:郭綺雯

    〈囍帖街〉,為2008年推出的粵語流行歌曲,由郭偉亮(Eric Kwok)作曲及編曲,黃偉文填詞,謝安琪主唱。此曲收錄於謝安琪的個人專輯《Binary》內。詞作概念取材自零五年灣仔利東街的重建計劃,而利東街為喜帖印刷業的集中地,故又稱喜帖街。全面清拆喜帖街,除少了一個具本地特色的地方外,亦使象徵婚姻,幸福的標誌消失。作詞人由此引伸至人生的無常,對幸福、婚姻及永恆的愛提出質疑,因而成作。本文希望從〈囍帖街〉看黃偉文如何利用灣仔重建來抒發自己的人生態度。


    回想少年時代,筆者因參與課外活動而活躍於灣仔。當時利東街仍然未被收回,還可以看到各式各樣的喜帖店。然而在二零零五年,利東街被收回重建。〈囍帖街〉首段與次段歌詞就是利用灣仔重建與愛情的變幻共通點,互相呼應。首兩句「忘掉種過的花 重新的出發 放棄理想吧 別再看 塵封的喜帖 你正在要搬家」,作者明確帶出已過去的事,就不要再眷戀的態度。「就似這一區 曾經稱得上 美滿甲天下」,這句中「美滿甲天下」帶出喜帖街象徵幸福的意思,來這裡的人都是要共諧連理。筆者與友人戲言將來結婚,一定要到這裡設計最特別的喜帖。然而,喜帖街沒有被時代留住。此句與「全街的單位 快要住滿烏鴉」則形成強烈對比,「住滿烏鴉」除以誇張手法描述人去樓空的情況,烏鴉亦象徵不吉祥,與喜慶相違。
 
    「築得起 人應該接受 都有日倒下」,說出了再堅固的房子亦有老化的一日,喜帖街不會千秋萬代都不變。「好景不會每日常在 天梯不可只往上爬」,此句則回應了上句,好壞都不是恆常,變幻才是永恆。就如利東街周邊的街道雖然得以保留,但具特色小店如玩具店亦慢慢被大集團吞噬。故此,作者推而下去,認為這樣也沒有大不了,可見於「其實沒有一種安穩快樂 永遠也不差」及「沒有一生一世嗎大概不需要害怕」。
 
    「忘掉愛過的他 當初的喜帖金箔印著那位他」,此句與試圖連繫喜帖街的象徵。反映到喜帖街的愛侶不過是婚姻的起點,當中沒有很多能走到結尾,可見其幸福形象只是表面。而「裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下」則借助了重建去表達美好的事可以瞬間消毀。「不過借出到期拿回嗎」及「終須會時辰到 別怕」,作者將負面消極的想法沖淡,帶出新舊交替只屬循環,沒有可悲之處。
 
    「階磚不會拒絕磨蝕 窗花不可幽禁落霞」描繪出變幻就是大自然的定律,沒有人和事能抵抗。「面對這 墳起的荒土 你注定學會瀟灑」,作者點出大眾面對各種的無常,只能灑脫地面對,每事傷春悲秋只會苦了自己。「有感情 就會一生一世嗎」與前段的「沒有一生一世嗎 大概不需要害怕」呼應,再次重申能陪伴終老的不多,不是靠毅力就能走出來。這令筆者想起前陣子遇見一位幫亡妻辦理後事的先生,身份證的顯示,兩位都不過四十歲。生離死別大概就是世上最大的變幻,學會接受與放下其實是人生最難的課題。
 
    因此,在歌曲的結尾,作者簡單以一句「請放下手裡那鎖匙好嗎」去總結全首歌。鎖匙有謀合的意思,找到屬於自己心鎖的鎖匙被視一種幸福。然而,當鎖匙不再吻合的時候,就是一種錯配。故此,作者希望人們能放下不再屬於自己,不適合自己的鎖匙,不再執著。另一方面,鎖匙有通往另一處的意思,放下了一把鎖匙,就能有空間去接受另一把通過別處的「通行證」。所以,〈囍帖街〉雖然整體都帶著淡淡的哀愁,但循環不息之下盛衰不過是自然。只要能保持處之泰然的態度,就有沖淡的自在感。



參考資料:
 
-YAHOO!娛樂圈-音樂圈-歌曲庫:謝安琪-個人專輯《Binary》歌詞

-維基百科:〈利東街〉,《維基百科》,2014年5月22日瀏覽, 

-百度百科:〈囍帖街〉,《百度百科》,2014年5月22日瀏覽, 

    「忘掉愛過的他 當初的喜帖金箔印著那位他」,此句與試圖連繫喜帖街的象徵。反映到喜帖街的愛侶不過是婚姻的起點,當中沒有很多能走到結尾,可見其幸福形象只是表面。而「裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下」則借助了重建去表達美好的事可以瞬間消毀。「不過借出到期拿回嗎」及「終須會時辰到 別怕」,作者將負面消極的想法沖淡,帶出新舊交替只屬循環,沒有可悲之處。
 
    「階磚不會拒絕磨蝕 窗花不可幽禁落霞」描繪出變幻就是大自然的定律,沒有人和事能抵抗。「面對這 墳起的荒土 你注定學會瀟灑」,作者點出大眾面對各種的無常,只能灑脫地面對,每事傷春悲秋只會苦了自己。「有感情 就會一生一世嗎」與前段的「沒有一生一世嗎 大概不需要害怕」呼應,再次重申能陪伴終老的不多,不是靠毅力就能走出來。這令筆者想起前陣子遇見一位幫亡妻辦理後事的先生,身份證的顯示,兩位都不過四十歲。生離死別大概就是世上最大的變幻,學會接受與放下其實是人生最難的課題。
 
    因此,在歌曲的結尾,作者簡單以一句「請放下手裡那鎖匙好嗎」去總結全首歌。鎖匙有謀合的意思,找到屬於自己心鎖的鎖匙被視一種幸福。然而,當鎖匙不再吻合的時候,就是一種錯配。故此,作者希望人們能放下不再屬於自己,不適合自己的鎖匙,不再執著。另一方面,鎖匙有通往另一處的意思,放下了一把鎖匙,就能有空間去接受另一把通過別處的「通行證」。所以,〈囍帖街〉雖然整體都帶著淡淡的哀愁,但循環不息之下盛衰不過是自然。只要能保持處之泰然的態度,就有沖淡的自在感。



參考資料:
 
-YAHOO!娛樂圈-音樂圈-歌曲庫:謝安琪-個人專輯《Binary》歌詞

-維基百科:〈利東街〉,《維基百科》,2014年5月22日瀏覽, 

-百度百科:〈囍帖街〉,《百度百科》,2014年5月22日瀏覽, 

從〈彳亍〉看周耀輝的人生態度


作曲:馮穎琪
填詞:周耀輝
編曲:Jerald
監製:Jerald

風和風之間隔了風波 無數風波
如你信我 換過絲的衣著行入每顆心臟
天和天之間隔了天荒 地老天荒
踏出啞的感覺 行入幾多個軀殼

若你說東風破甚麼 西天降甚麼
只想一覺瞓天光
若你說已到了天堂 太快樂
神遇到 佛碰到 但我希望碰到我

很想抱月光 很想鑽漩渦
可否跟我沿著甚麼邊走邊看藏著甚麼
方知一切故事在遊蕩
很想到無邊搜索 然後與歲月摔角
為了知生存過不生存過
很想在桂花飄下時 去過 看過

山和海之間永遠蒼蒼 雲雨蒼蒼
如你信我 望向瘋的孔雀行入赤色的浪
身和心之間永遠剛剛 眉眼剛剛
認識新的乾涸 行入浮泥仍在喝

很想唱驪歌 很想探洪荒
可否跟我沿著甚麼邊走邊看藏著甚麼
方知一切故事在遊蕩
很想到無邊搜索 然後與歲月摔角
善惡多 生命更多 味更多 道更多 路更多

經書向前翻 薪火向上燒
初生的我緩慢站起彳亍走向十方
在我的無邊搜索 然後與歲月摔角
為了知生存過不生存過
很想在雨點崩裂時 去過 聽過 華麗與沮喪


作者:張靜姍

          周耀輝與林夕、黃偉文並稱為香港三大詞人, 流行歌詞研究員梁偉詩曾概括地描述過:「林夕多情、黃偉文摩登、周耀輝另類」。﹝1﹞周耀輝八十年代出道,填詞風格凝溶主流與另類,﹝2﹞這已經成為了外界對其作品的普遍印象,他喜愛在歌詞中加入自己的想法,並常以華麗的詞句、獨特的結構去寫廣泛的題材。﹝3﹞除了偏愛探討性別議題外,他對字詞尤為敏感,喜歡「玩字」,如2000年黃耀明〈填充〉,借填字時的約定俗成,如「性」為何一定接「別」,反思教育的刻板;2001年譚詠麟〈得一(亻)半〉,則指出「伴」是一個人去找尋自己的另一半,取材於希臘的神話;﹝4﹞至於2008及2011年麥浚龍的〈也〉和〈彳亍〉,前者是論述一個「也」字透過搭配不同部首而有了新的身份,﹝5﹞後者〈彳亍〉由「彳」和「亍」組成,音斥促,表緩步慢行之意。﹝6﹞即使在近年出版的文集《突然十年便過去》的序文也不忘這類話題的探討,藉詞人對漢字的獨到見解,可反映他對事物抱有一種好奇和探索態度,貫徹於填詞中,成就了作品的不落俗套。


         〈彳亍〉一詞,周耀輝想表達每個人來到陌生的世界,都會面對不可預知的命運,「風和風之間隔了風波/無數風波」,「天和天之間隔了天荒/地老天荒」,即使空間受到阻隔,人是孤獨的,但只要肯「踏出」、「行入」,就會有無限的可能。詞人從香港走到荷蘭,距離令他對生命有更多的反思,﹝7﹞歌詞明顯營造了一種孤獨隔空的意境,然詞人點出人存於世,應透過「彳亍」,慢步行走,去感受生命的旅程。而這種天地、山海間的隔阻,又未知是否暗示了詞人創作時在主流與另類之間的徘徊?


         行走於不可知的人生路途上,採取的態度是要不斷「探索」,將一人孤身上路的寂寞轉化成「抱月光/鑽漩渦」,「在桂花飄下時/去過/看過」,「望向瘋的孔雀/行入赤色的浪」,或是「 唱驪歌/探洪荒」的積極能量,透過對世界一事一物的認識,從而慢慢了解個人命運,這裡透露了詞人的生活態度。周耀輝填詞喜愛用意象,如「漩渦」易令人聯想起伊藤潤二筆下的瘋狂愛情(《漩渦》),「孔雀」常見諸詞人其他作品,牠代表華麗和美艷,但其實行走時與雞無異,「望向瘋的孔雀」、「鑽漩渦」及「探洪荒」等等都是一些極端的行為,更可能只是作者的想像。﹝8﹞即便如此,「彳亍」仍然是必須的,「沿著甚麼邊走邊看藏著甚麼」,只有這樣,才能「知生存過不生存過」,領悟存在的價值,生命的真諦。

         新生命來到世界,「初生的我緩慢站起彳亍走向十方」,各人在「十方」的路上有自己的方向,但前進是必然的,正如「經書向前翻/薪火向上燒」般自然不過。人生於世,為證明存在過的痕跡,就是在「與歲月摔角」的年月裡,感受「華麗與沮喪」,當經歷過喜與樂,苦與悲,才不枉人生此行。「華麗」是詞人的創作風格,〈彳亍〉結尾有其簽名式標記,﹝9﹞讓人一看就能猜出作品出自周耀輝之手筆。他的華麗見諸於作品的用字造句,充滿詩意,如「很想在桂花飄下時/去過/看過」、「山和海之間永遠蒼蒼/雲雨蒼蒼」、「很想在雨點崩裂時/去過/聽過/華麗與沮喪」等等,詞人加入不少景色的描寫,營造蒼茫孤寂的世界,表達即使在陌生極端的環境裡,仍要不斷探索前進,感受充滿華麗與沮喪的人生。

         〈彳亍〉一詞收錄於麥浚龍《無念》專輯,近年周耀輝與其時有合作,〈雌雄同體〉、〈酷兒〉是對兩性議題的書寫,前者更獲作詞家協會(CASH)最佳另類歌曲獎。二人有著共同理念,不會因主流市場需要而放棄個人風格,這正是詞人的魅力「主流但未落俗套,另類卻不失溫柔」。﹝10﹞〈彳亍〉抒發的是周耀輝的真感受,減少了對性別的討論,多了對人生的看法。


﹝1﹞維基百科:〈周耀輝〉,維基百科,2014年5月22日瀏覽, 〈http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%91%A8%E8%80%80%E8%BC%9D〉。
﹝2﹞朱耀偉:《歲月如歌——詞話香港粵語流行曲》(香港:三聯書店有限公司,2009),頁209。
﹝3﹞何建宗:〈流行館﹕周耀輝﹕孤獨在眾人之中〉,msn新聞,2014年5月20日瀏覽,
 〈http://news.hk.msn.com/sunday/article.aspx?cp-documentid=5171039〉。
﹝4﹞梁偉詩:〈詞話詩說:彳 亍〉,文匯報,2014年5月20日瀏覽,
 〈http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。
﹝5﹞梁偉詩:〈詞話詩說:彳 亍〉,文匯報,2014年5月20日瀏覽,
 〈http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。
﹝6﹞黃錫凌:〈粵語審音配詞字庫〉,香港中文大學,2014年5月20日瀏覽,
 〈http://humanum.arts.cuhk.edu.hk/Lexis/lexi-can/〉。
﹝7﹞何建宗:〈流行館﹕周耀輝﹕孤獨在眾人之中〉,msn新聞,2014年5月20日瀏覽,
 〈http://news.hk.msn.com/sunday/article.aspx?cp-documentid=5171039〉。
﹝8﹞梁偉詩:〈詞話詩說:彳 〉,文匯報,2014520日瀏覽,
http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。

﹝9﹞朱耀偉:〈晚近香港流行歌詞及詞人〉,文化中國 中國網,2014年5月20日瀏覽,
 〈http://cul.china.com.cn/renwu/2013-01/30/content_5709712.htm〉。
﹝10﹞朱耀偉:〈晚近香港流行歌詞及詞人〉,文化中國 中國網,2014年5月20日瀏覽,
 〈http://cul.china.com.cn/renwu/2013-01/30/content_5709712.htm〉。




參考資料:

朱耀偉:《歲月如歌——詞話香港粵語流行曲》,香港:三聯書店有限公司,2009。

 維基百科:〈周耀輝〉,維基百科,2014年5月22日瀏覽,
〈http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%91%A8%E8%80%80%E8%BC%9D〉。

 朱耀偉:〈晚近香港流行歌詞及詞人〉,文化中國 中國網,2014年5月20日瀏覽,
〈http://cul.china.com.cn/renwu/2013-01/30/content_5709712.htm〉。

 何建宗:〈流行館﹕周耀輝﹕孤獨在眾人之中〉,msn新聞,2014年5月20日瀏覽,
〈http://news.hk.msn.com/sunday/article.aspx?cp-documentid=5171039〉。

 梁偉詩:〈詞話詩說:彳 亍〉,文匯報,2014年5月20日瀏覽,
〈http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。

 黃錫凌:〈粵語審音配詞字庫〉,香港中文大學,2014年5月20日瀏覽,
〈http://humanum.arts.cuhk.edu.hk/Lexis/lexi-can/〉。

盧斯達:〈周耀輝,污泥中栽花 〉,無待堂,2014年5月22日瀏覽,
〈http://www.vjmedia.com.hk/articles/2014/01/27/61533〉 。

楊郁:〈無念中的騷動--麥浚龍《無念》〉,聲跡樂藝,2014年5月22日瀏覽,
〈http://vestigesoul725.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=2846284〉。

魔鏡歌詞網:〈http://mojim.com/twy102248x14x4.htm〉。

歌詞研究:從〈自卑〉看詞人的正面人生觀

主唱:吳浩康
作曲:吳浩康 
作詞:喬星 
編曲:橋韜@U's music 
監製:周初晨@U's music

講理想 講半天 又憑甚麼
講遠景 講到底 讓人幸福
這期望 我不配去擔當
若面上偶然有些沮喪 不必打探我
曾為誰孤單一個坐天光

人前人後 或者都不起眼
難怪每個夜晚 回家孤單進餐
明明沒氣力發光 世界何來耀眼
我構造太簡單 流淚嫌未夠悽慘

無謂談自己 只有自卑 屬於我
做不起討好角色 期望誰發現愛惜我
其實憑甚麼 資格無多 相信戀愛 不信可以被愛
心痛甚麼 習慣了孤單去過 不必高手教我

講細心 講信心 又憑甚麼 講到尾
講多一百句 但是誰人 陪我在每夜說天氣
或者 悲哀到用笑聲遮掩我未夠好 不爭氣
註定沒緣份成大器 我就每日去飾演 單身好戲

無謂談自己 只有自卑 屬於我
做不起討好角色 期望誰發現愛惜我
其實憑甚麼 資格無多 相信戀愛 不信可以被愛
心痛甚麼 習慣了孤單去過 沒甚麼獎勵我

無謂談自己 只有自卑 屬於我
做不起討好角色 期望誰發現愛惜 六十歲也只得我
自己 得到甚麼 相信戀愛 不信可以被愛
差了甚麼 習慣了孤單去過 不必伸手救我

作者:楊慧成

      喬星,原名為蘇偉健,是一位兼職填詞人,正職是一名註册社工,亦是一位腦麻痺患者。他畢業於香港中文大學中國語言及文學系及香港理工大學社會工作系。他於2005年出版第一首作品〈苦情人〉正式入行。其後,於2007年更為張學友爵士音樂廣東專輯《Private Corner》填寫四首作品而逐漸為人認識。在〈詞話詩說:枯榮〉一文中曾言:「以詞論詞,喬星的詞或許算不上驚世駭俗,截至目前亦稍為難言個人風格」然而,本人認為詞人的作品大多含有樂觀的價值觀,風格正面。在〈自卑〉一詞中更突顯出詞人正面的人生觀。


      〈自卑〉這首歌是收錄於2007年6月發行的《3Deepng(新曲+精選)》專輯裡。這首歌看似是一首因自卑而不敢接觸愛情的情歌,但當中所滲透的正面積極人生的觀念更為強烈。這首歌以「自卑」這負面的詞語作為歌名,但內容卻是以負面的意識襯托出人生須要堅強生活的價值觀。儘管是獨自一人不應抱著自卑的心態,藉此勸免世人。現試就歌詞內容作分析。

「講理想 講半天 又憑甚麼
 講遠景 講到底 讓人幸福
 這期望 我不配去擔當
 若面上偶然有些沮喪 不必打探我
 曾為誰孤單一個坐天光」

      歌曲開首直接描述了主角公的自卑感。不論是「理想」、「遠景」、「幸福」、「期望」這些一切美好的東西都不配去擔當和承擔。導致這結果的原因正正是主角的自卑感造成。這表達雖看似極度負面;然而,在「若面上偶然有些沮喪 不必打探我」中一句就看到當中堅強的情感表達。就算是沮喪失意,也不讓別人打探。其中「不必」二字正看到當中堅強烈屈的精神。

「人前人後 或者都不起眼
 難怪每個夜晚 回家孤單進餐
 明明沒氣力發光 世界何來耀眼
 我構造太簡單 流淚嫌未夠悽慘」

      第二段則寫了主角的渺小,在所有人的眼中都是「不起眼」,甚至只能與孤獨共存。「明明沒力氣發光 世界何來耀眼」可表現出當中的頹癈感。然而,下一句卻暗示了堅強精神。除了因為「太簡單」而令人「不起眼」,亦因「太簡單」而可以令人積極面對人生。眼淚之所以「未夠悽慘」內心的強大才可以壓止負面的情緒到達極端。

「無謂談自己 只有自卑 屬於我
 做不起討好角色 期望誰發現愛惜我
 其實憑甚麼 資格無多 相信戀愛 不信可以被愛
 心痛甚麼 習慣了孤單去過 不必高手教我」

      第三段看似自卑感不斷地擴大,又說到「只有自卑 屬於我」、「期望誰發現愛惜我」、「不信可以被愛」,但其實這些只不過是磨練堅強性格的經歷。而下句「習慣了孤單去過」中「習慣」二字便暗示了人生習慣了面對困難,面對自己的自卑感就可避免受到挫折而感到心痛。所以儘管只得一人的時候也可以自我解決問題,不須別人教導。

「講細心 講信心 又憑甚麼 講到尾
 講多一百句 但是誰人 陪我在每夜說天氣
 或者 悲哀到用笑聲遮掩我未夠好 不爭氣
 註定沒緣份成大器 我就每日去飾演 單身好戲」

      第四段則寫主角因孤單而只能用盡方法遮掩自己的負面情感。「悲哀到用笑聲遮掩我未夠好」這句已清楚表達了。但是「註定沒緣份成大器 我就每日去飾演 單身好戲」這一句卻展現了正面的人生觀。主角知道是「註定沒緣份」,所以就算是「飾演」也要使之成為一場「好戲」。這正是明知失敗也要做好自己本分的道理,十分正面。

「無謂談自己 只有自卑 屬於我
 做不起討好角色 期望誰發現愛惜 六十歲也只得我
 自己 得到甚麼 相信戀愛 不信可以被愛
 差了甚麼 習慣了孤單去過 不必伸手救我」

      第五段主要是重復第三段,並且強化當中正面的情感。而以上第六段則是對人生作一個總結。這段亦是以一種負面情感襯托出當中的正面人生觀。當「六十歲也只得我」可見主角人生漫漫長路也是孤單一人,但這代表一定要消極對待自己的人生?其實正正相反,因為經歷了很多事,才可以習慣這份孤單,欣然接受這種令人感到恐懼的孤獨。就算獨自面對也能處之泰然,不須向人伸手求救。

      其實詞人在這首歌的取材十分貼近我們生活的細節。不論是感到自卑或遇上挫折時,人都很容易選擇逃避或埋怨。而曾在〈生活無特權 填詞人喬星〉的一篇文章中,詞人自己親自談及「在愛情路上起起跌跌,令他曾跌入谷底」但卻遺傳了母親的堅強樂觀性格才能平靜對待事情。而詞人能夠憑著身邊的細節去為歌詞捕捉更多的題材,或許因為詞人本來身體上的殘缺才會令到自己曾經產生自卑感,而這首歌可能便導出了詞人曾經的經歷。而詞人亦曾說:「寫些情歌用來追女仔,沒甚麼大意義」相反,詞人卻希望透過歌詞去說故事,給一些傷殘人士知道世界有很多的可能性。

      從以上詞人的經歷及訪問的對話,更可了解詞人本身對於人生充滿樂觀的心境,甚至經歷過人生的低潮。而〈自卑〉這首歌可能是詞人透過自己的經歷去鼓勵人們要積極面對自己的人生多於純粹渲洩負面情緒。所以,這首歌正正可反映出詞人正面的人生觀。


參考資料

維基百科 
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%96%AC%E6%98%9F

魔境歌詞網
http://mojim.com/twy102248x8x1.htm

〈詞話詩說:枯榮〉
http://paper.wenweipo.com/2011/06/07/OT1106070015.htm

〈生活無特權 填詞喬星〉
http://www.metrohk.com.hk/?cmd=detail&id=221287